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真正的设计

2016-02-10

最近流行的“平”界面风格不仅仅是一种趋势。是渴望更大的真实性的表现设计,渴望控制视觉和消除假过剩和多余的。

在创造新的机会,技术进步有时会导致过剩的领域。在19世纪,机械化大规模生产允许饰品是迅速而廉价地跺着脚离开,导致货物overdecorated点缀。类似的事情发生在最近几年,当显示和样式化技术使设计师创建视觉上丰富的接口,导致skeuomorphic和风格上的过度。渴望的真实性,现代设计运动抑制了19世纪的装饰过剩,使设计符合大规模生产的时代。今天,我们看到同样的渴望真实性体现在“平”的趋势,而拒绝skeuomorphism和过度的视觉效果更简单、更清洁、面向内容的设计。

现代设计的诞生

阿道夫•洛斯,在1908年,一个有影响力的奥地利建筑师,写了一篇标题为《挑衅性点缀和犯罪。现代设计家,他声称,“文化落后或病理情况。他被迫不认他的工作三年之后。他的作品现在无法忍受培养人,将成为别人一会儿。“更为大胆,厕所宣称,“标准越低的人,更奢华的饰品。找到形式而不是让它取决于点缀的美是对人类是有抱负的目标。

”是什么触发了这种攻击点缀?理解的心态这一现代设计的先驱,我们必须首先形成一些概念设计的状态在19世纪。蒸汽机的出现开启了一个机械化大规模生产的时代。随着艺术评论家弗兰克美国华福写道,“蒸汽驱动的机器可以邮票,削减和时尚几乎任何物质比人类更快和更经常的手。机械化生产意味着更低的价格和更高的利润。”

虽然生产方法从手工转向机,产品的风格没有。大多数每个产品,从建筑和家具织物和餐具,装饰华丽的外衣的点缀,建立在文艺复兴的伟大精神。

一个墨水瓶展示了1851年的展览,庆祝最好的来自世界各地的制造业。装饰的使用,这是极端但不是典型。从历史上看,手工制作的装饰制作成本,作为财富和奢侈的象征。随着机械化,模仿这些受欢迎的饰品可以被消灭的廉价和快速。而不是停下来思考什么样的设计是最适合大规模生产,制造商都欣然接受这个机会以低成本复制使历史化的风格。结果是花哨的洪水,阿道夫厕所低质量的产品,以及其他现代设计的先驱,抱怨。装饰艺术的今天,著名建筑师勒•柯布西耶直言不讳地宣称,垃圾十分装饰,,“奢侈品对象是制作精良,整洁干净,纯净,健康,和它的赤裸揭示了生产质量。行业,我们欠逆转这种状况:一个满是装饰的铸铁炉具成本低于平原;在飙升叶模式的缺陷铸件不能被看到。”蒙哥马利斯凯勒,一个有影响力的评论家和记者,谴责了大量19世纪装饰外墙,说,“如果你刮下来的建筑物的承重墙的街头,你会发现你只是移除所有的建筑,建筑,你已经离开了一如既往的好。”

在伦敦的哈罗斯百货公司目前的建筑于1905年竣工的设计建筑师查尔斯•威廉•斯蒂芬斯。正面是典型的维多利亚时代的建筑。

路易斯•沙利文,架构师称为“摩天大楼之父”,呼吁克制提出,“倒是给我们的审美很好,如果我们不应该完全从点缀一段多年的使用,为了使我们的思想可能会强烈的生产集中在建筑形成和清秀的裸体。“下面是一个形象的苏利文的建筑之一。一楼装修,但19世纪上层非常现代的设计,特别是当与哈”。

路易斯•沙利文的斯科特卡森Pirie商店在1899年最初的设计施莱辛格&迈耶。简单的19世纪的上层是引人注目的建筑。在1920年代,一个新的运动出现在德国称为Sachlichkeit难译的词,某种意义上的“事实”,“事实上,”“实用”,“客观。“幻Sachlichkeit运动领域的设计追求纯粹的实用程序。德国建筑师赫尔曼Muthesius解释效用的概念可以应用到风格,生产出他叫Maschinenstil或“机器的风格。用他自己的话说,“我们发现这种风格的例子在“火车站、展厅、桥梁、蒸汽船,等。在这里我们也将面对一个严重的,几乎科学Sachlichkeit,所有外在的装饰,禁欲和形状完全由他们的目的是为了满足。”而不是攻击点缀,其他现代设计的先驱专注于提升基座的函数形式。1934年,一个展览策划由现代主义建筑师菲利普•约翰逊在纽约现代艺术博物馆举行,名为机器艺术。展出的是机械设备的各个部分,如飞机螺旋桨和工业绝缘体。这个想法是强调形式的美丽纯粹是功能的对象。现代设计运动,装修并不是必要的。美丽和优雅的设计摆脱内容本身,而不是从一层表面的装饰。

 这个茶壶是由瑙姆设计,戈德史密斯,工业设计师和工匠大师魏玛包豪斯。干净、功利主义的设计几乎没有一丝点缀——一个数学解决特定的问题。

了上半年的20世纪的现代主义运动占据上风,但最终超越了传统的风格和技术更新的方法。在他的书《20世纪设计,乔纳森Woodham指出,现代审美特征是“干净、几何形式,使用现代材料,如钢铁和玻璃、镀铬和普通表面的明暗的抽象操纵。使用颜色往往是克制的,重点是白色,白色,灰色,黑色的。“现代设计了装饰的华丽的外套,而不是寻求美在形式和功能的和谐融合。

是错误的认为,现代设计运动在整个可以作为anti-ornamental特征。新风格来了又走,比如广受欢迎的运动的新艺术和装饰艺术。一些样式,如未来主义,推动夸张技术美学,而另一些,如风格主义,寻求和谐在一个有限的调色板的颜色和形状。但潜在外在风格的变化是稳定运动远离不必要的装饰,一场运动朝着一个更清洁、更克制的形式设计的美在于内容本身的风格和形状,而不是在外部装饰。

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